Семь диатонических трезвучий до мажора
До мажор состоит из C, D, E, F, G, A и B, повторяющихся в каждой октаве. Трезвучие использует первую, третью и пятую ноты, отсчитанные от выбранной начальной ступени внутри этого набора. Ноты остаются в гамме, но расстояния между ними различаются для разных основных тонов.
D–F–A является минорным, поскольку D и F образуют малую терцию. B–D–F является уменьшённым: между B и F находится уменьшённая квинта. В мажорной тональности получается порядок: мажорное, минорное, минорное, мажорное, мажорное, минорное, уменьшённое.
| Ступень | Аккорд | Ноты |
|---|---|---|
| I | До мажор | C E G |
| ii | Ре минор | D F A |
| iii | Ми минор | E G B |
| IV | Фа мажор | F A C |
| V | Соль мажор | G B D |
| vi | Ля минор | A C E |
| vii° | Си уменьшённый | B D F |
Римские цифры описывают отношения
Римская цифра показывает положение аккорда в тональности. В используемой здесь записи большие цифры обозначают мажорные трезвучия, маленькие минорные, кружок указывает на уменьшённое. I–V–vi–IV в до мажоре означает C–G–Am–F.
В соль мажоре та же схема даёт G–D–Em–C. Названия нот меняются, отношения сохраняются. Такая запись удобна для сравнения произведений и переноса идеи в другую тональность. Она показывает связь с тоникой, не закрепляя последовательность за одной высотой.
Ля натуральный минор имеет другую тонику
Ля натуральный минор содержит те же ноты, что и до мажор, но отсчёт начинается от A. Его диатонические трезвучия включают те же группы звуков, расположенные относительно другой тоники. Порядок становится i, ii°, III, iv, v, VI, VII.
Таблица относится именно к натуральному минору. В минорной музыке встречаются изменения ступеней. E major в ля миноре содержит G#, которой нет в натуральной гамме. Диатоническая таблица описывает один набор и не исключает другие формы минора или дополнительные гармонические решения.
| Ступень | Аккорд | Ноты |
|---|---|---|
| i | Ля минор | A C E |
| ii° | Си уменьшённый | B D F |
| III | До мажор | C E G |
| iv | Ре минор | D F A |
| v | Ми минор | E G B |
| VI | Фа мажор | F A C |
| VII | Соль мажор | G B D |
Порядок и длительность аккордов создают движение
Am–F–C–G и Am–Dm–Em–Am используют ноты ля натурального минора. Во второй последовательности последний аккорд явно возвращает к начальному Am. Первая достигает G перед новым повтором. Разные маршруты дают разные отношения ухода от опоры и возвращения.
Гармонический ритм описывает моменты смены аккордов. Удержание первого аккорда в течение двух тактов создаёт другую фразу, чем равномерная смена. При одинаковых названиях аккордов движение меняется за счёт длительностей, повторений и положения относительно барабанов.
Набор аккордов связывает отдельные партии
Над F major ноты F, A и C являются аккордовыми звуками мелодии, а низкая F поддерживает основной тон в басу. Другие ноты гаммы создают дополнительные отношения. Таблица помогает понимать их относительно ясной гармонической опоры.
Обращения и расположения дают вариации внутри одной последовательности. Ноты могут плавно переходить между аккордами, занимать широкий регистр или образовывать выразительную верхнюю линию. Небольшой диатонический набор предоставляет много вариантов ещё до добавления сложной гармонии.